山水之音

律诗的写作技法 c9G: *db!  
WHJ-v<  
      +%.3n>yr%  
&3AItK]OJ  
从现在开始步入律诗的写作。我们曾经讲过，律诗首先要写好中间的对仗联。一直困扰大家的就是这个问题吧，那么律诗的中间四联该如何写？ IX\MJP  
o0v^0h>  
我们把律诗第一联叫起联，第二联叫承联，第三联叫转联，第四联叫结联。那么写好承转是律诗写好的第一步。今天我们就先来讲下，律诗的承转联该如何写。 @*n~rYw  
2b:2@bmS  
    我记的给大家讲绝句的时候，曾说过，诗根据内容来说，一般有四种表现方式，分别是写景、抒情、叙事、议论。由这四种表现方式组成绝句的16种常见布局，那么我们律诗的中间四句，也多是由这四个部分组成。 *428a{70  
8Hx_9tz_sr  
    其实律诗的中间四句，无外乎两种组合，一种是情（议）景，一种是叙（景）议。我们来看下今天要讲解的主题一  情景组合的承转句。我们来看下几个例子： QL~2UW  
K,zWs^`  
钱塘湖春行　　唐•白居易 DhFeU:M  
l
D !c]C  
　　孤山寺北贾亭西，水面初平云脚低。几处早莺争暖树，谁家新燕啄春泥？ i.;"t72{Q  
}399Gcrn  
　　乱花渐欲迷人眼，浅草才能没马蹄。最爱湖东行不足，绿杨阴里白沙堤。 45<OzMkAc  
+%z1SS?  
\Nqgs9]  
njzmpuja7  
【诗 意】 'A#rPXjp  
V1:0Sr%  
　　从孤山寺的北面到贾亭的西面，湖面春水刚与堤平，白云重重叠叠，同湖面上的波澜连成一片。 P(0`4N  
ynq?m]|Y  
　　几处早出的黄莺争着飞向向阳的树木，谁家新来的燕子衔着春泥在筑巢。 n=']:u0  
f @urs,V|  
　　繁多而多彩缤纷的春花渐渐要迷住人的眼睛，浅浅的春草刚刚能够遮没马蹄。 ~d1ibD  
Q=nGg Z  
　　我最喜爱西湖东边的美景，欣赏的不够 ，就再去看那绿色杨柳下迷人的白沙堤。 f_]cY~(  
zQ*^7F$$7  
h8 DXX  
^Y}4n  
      登金陵凤凰台歌  李白 B't"%9&4  
u?RN+1  
凤凰台上凤凰游，凤去台空江自流。 wopf8f@"-  
>;E?%! 3  
吴宫花草埋幽径，晋代衣冠成古丘。 w^Wt}i  
D_N<N2  
三山半落青天外，二水中分白鹭洲。 Wu$RfJ  
>Dx] e"E$  
总为浮云能蔽日，长安不见使人愁。 4,\|f=;  
@{HZzXDCg  
&cA[Wv.  
+ 08zB[AuG  
    我们只看下中间的两联， kj*%Kn`>  
KzPX7`dG9  
行经华阴  崔颢 6RVs3;`B  
$~MEitlbO  
迢峣太华俯咸京，天外三峰削不成。 dPD';k*  
e}B06~  
武帝祠前云欲散，仙人掌上雨初晴。 *^;~KrB8d  
w36=Jv9XT  
河山北枕秦关险，驿路西连汉畤平。 Xxx^-}p   
Ie|N48 x@  
借问路旁名利客，何如此处学长生。 |5$iJ(m  
2/mCeRQY  
这个就是我们今天要讲的承转第一种表现手法 承转全是在写景。 `d_a+*  
j6-F;~iS  
几处早莺争暖树，谁家新燕啄春泥？ Y0QWT/WQ  
&0M]#O, C  
　　乱花渐欲迷人眼，浅草才能没马蹄。 RAd*^8  
)SB&#,7Y  
    这两句是白诗中的承转联，也是诗中最精彩的部分。从耳中听到的，然后写到眼中看到的景物。这些景物正好串成了一副完整的画面。 ,NQ9%r  
P:-\&-#H  
吴宫花草埋幽径，晋代衣冠成古丘。 h%hbdOej  
x[RwVo]D  
三山半落青天外，二水中分白鹭洲。 &ExP  
1*^ A,Y  
    这是李白诗中的承转联，承联写出了历史的沧桑，转联写出了山河的壮丽。用现在的话说，定格成了一副壮阔的画面。 ct/kR"  
_(~ .6N/  
武帝祠前云欲散，仙人掌上雨初晴。 a;Y^^-W  
GWgZ6H  
河山北枕秦关险，驿路西连汉畤平。 ,]RqR\1  
cL ^TL  
    这个是崔颢的诗中承转联，首联写远景，起句不凡，以华山之高峻和三峰的高矗天际，压倒京都之豪富，暗寓出世高于追名逐利，颔联写晴雨时的景色，这是写近景。颈联写想象中的幻景，描述华阴地势的险要和汉的形胜。这个景物描写的顺序，是由全景远景，写到近景的细节描写。 F}Vcm/  
~|Q$0t.q  
    讲到这里，我们要回过头来，想下我们讲绝句的时候，讲过全篇都是写景的绝句有三个要点，写景的时候，要注意景物的顺序，还有景物的画面完整性。讲到这里，估计大家有点晕晕的吧。我们再来介绍下，律诗四联。第一联叫起联，可以因事，因景或者直接破题写来，第二联，叫承联，主要是承接第一联。第三联叫转联，可以转入主题情感的抒发，也可以继续由第二联细致描写。第四联，结尾。 2DXl2^c:i  
2
P7,(5s  
我们李白的诗简单的讲下： `xL`*^J  
,J|
p#J  
登金陵凤凰台歌  李白 fK@fXs9  
6#`*1+  
凤凰台上凤凰游，凤去台空江自流。 GvrF@A-x  
ajgEc;`uX  
吴宫花草埋幽径，晋代衣冠成古丘。 mg!qG!C?t  
R_mv^p~|  
三山半落青天外，二水中分白鹭洲。 \~CP*CFe  
,)iYc\A/  
总为浮云能蔽日，长安不见使人愁。 $d6Al3YQ  
XmZ\B4{0  
        第一联，直接写登凤凰台，第二联，承接，写出了凤凰台近处的景物，吴宫花草，晋代衣冠。第三联，描写了一个远景。第四联收尾，抒发了登台所产生的情感。简单的介绍，不做细致赏析。 N
u%@AI`  
_'o=IJ  
        我们来归纳下：律诗中间两联都在写景的一种表现手法--移步换景这个是说，景物的描写根据眼中看到的景物去描写。 *eY^96   
Dhim!I<4  
要点：
jJ\C_L  
@-`"^oE  
1、景物构成一副完成的图画，重点突出。动静结合。 sC*TR>
.  
1Hy,K mD]  
2、景物的描写顺序有致，不能杂乱无章。 G$)1e9E  
y\U9uc6  
3、虽是在写景，要把作者的情感藏在里面，这样的景物描写的诗句才有生命力。 Qn(B4$$]  
_cYnm\B3  
这三点要记住。 HIU 4-(9\  
6`#m;D?57  
        我们再来看下两个例诗： $`%BvY1r  
V-?E;( as  
精华欲掩料应难,影自娟娟魄自寒. v( sH  
g947lZo  
      一片砧敲千里白,半轮鸡唱五更残. ^RJit7B  
kx x?p@yb  
      绿蓑江上秋闻笛,红袖楼头夜倚栏. +{j@(vy(:  
T&YG@ F`  
      博得嫦蛾应借问,缘何不使永团圆! O(R o,j  
R]A!3UXg  
@ta,_R#`B  
GL#)P#Zj  
        这个是红楼梦香菱咏月的，我们多次举例，大家应该比较熟悉了吧。 M9+'ryB5  
L[04GUt6  
一片砧敲千里白,半轮鸡唱五更残. <(tt W?  
,&C9RSL  
绿蓑江上秋闻笛,红袖楼头夜倚栏. KT/i#+$:*j  
=dI76=jcDK  
        这个景物描写，由地上写到天上，由千里之外，写到身边。景物的描写是根据心中所想的顺序，也就是说是跟着思绪的起伏而写，我们再来看下，温庭筠的作品。 Szmr7o:s  
+'aAlj$  
《苏武庙》作者：温庭筠 dl8Wwj/B  
`giaw@  
苏武魂销汉使前，古祠高树两茫然。 GO;a<29  
w_
kK   
云边雁断胡天月，陇上羊归塞草烟。 [umnf\  
jU\kwm ogi  
回日楼台非甲帐，去时冠剑是丁年。 D`>[
AV2  
eq3POZ^@  
茂陵不见封侯印，空向秋波哭逝川。 ?pf txf  
]F2~<`  
        这一首凭吊古人的诗。诗颂扬了富有民族气节、忠贞不屈、心向故国的苏武。晚唐国势衰颓，民族矛盾尖锐；表彰民族气节，歌颂忠贞不屈，心向祖国的时代的需要。温庭筠这首诗正是塑造了一位坚持民族气节的英雄形象。颈联的对仗颇为工巧，且用“逆挽法”，先说“回日”再说“去时”，灵活而不呆板，生动而不拘泥。 =1
WmrOy  
_>~0GZ  
我们来看下中间两联： /DWo u`  
Lm3eev  
云边雁断胡天月，陇上羊归塞草烟。 oiKy}UF  
bRq&j E  
回日楼台非甲帐，去时冠剑是丁年。 $)XgkJ[  
esL}?u]x  
        说苏武出使西域被扣押，历经19年才回到中原，当他遇到汉朝的使节使，感慨万千。第二联没直接写感慨，而是写了过去在西域的一个场景。 YN4GfkI  
Xft~O`J6iO  
云边雁断胡天月，陇上羊归塞草烟。 d]z6(nMn  
f:[-l3y  
过去19年经历的艰辛，全在这场景中体现了。 s\Hp~D  
2+N_dBn3  
回日楼台非甲帐，去时冠剑是丁年。 2.Qycm  
h+j']k z  
        第三联的景物，是两个场景的对比组合。写看到现在的景物，已经物是人非，而当年奉命出使加冠佩剑，正是潇洒壮年。这样的景物描写是跟着思绪的起伏，而描写。虽然是一组组画面，但是完整的表达了一个主题。这个就是移步换景的另一种表现手法。 *1x}| e*  
l ,_ufJ-  
        随着情思而进行景物的转换，一组组画面，都为一个主题而服务的。也就是说，随着眼中所看到的景物，去描写要写出一副完整的画面，那么随着思绪起伏而描写，可以用一组画面来表达一个主题。 )3TOrue!  
F9_.7=[\Fm  
大家体会下，根据思维而变换场景，还可以用作，描写过去的事物。 )o4%uSi  
rVr ~.M  
例如韦庄的一首伤昔 yedn,<LQ  
VTCze  
昔年曾作五陵游，午夜清歌月满楼。 y\fbr#8A]  
r#f%wP0
 
银烛树前长似昼，露桃花下不知秋。 BVN(P"&  
+)lJ'. ,  
西园公子名无忌，南国佳人字莫愁。 jMeR.1jTxC  
K;]Q X  
今日乱离俱是梦，夕阳惟见水东流。 dKCgqN86  
fGm,^tht  
中间四句全是过去的场景，描写的都是过去的种种美好的场景。 STVF'j  
WsLl%$=y  
2q>FS]h/E  
O\,TDuW5  
银烛树前长似昼，露桃花下不知秋。 ;n:)hEtl(  
}F$ @Un  
西园公子名无忌，南国佳人字莫愁。 b!bmrV  
86U+DYa=2i  
        可以理解成是一副画面，也可以理解成一组画面，根据情思的起伏描写景物，也可以描写出一副画面来。 X*i?s[u  
i3!AYM  
临安春雨初霁 |{6{aq24  
y `&\&#  
  s
JVNze  
x3wY:xv>~  
戴颖涛篆刻【宋】陆游 v{VYD0  
w0 i&5|=  
　　世味年来薄似纱，谁令骑马客京华？ `xEy/}'  
Q}V^[og  
　　小楼一夜听春雨，深巷明朝卖杏花。 b_Z<wZqE  
9]>S8`xVAp  
　　矮纸斜行闲作草，晴窗细乳戏分茶。 T1`nURmO:  
BV{$5U3  
　　素衣莫起风尘叹，犹及清明可到家。 >~ 5V]  
S8bCPX{9w  
        我们来下这个，这个就是典型的移步换景，而不是移思换景。红楼梦中这样的诗多了呢。例如，宝玉的四时即事也多采用移步换景的手法。 B0^jEQ'D  
mtK5"'ifv  
【B组18-成辛(368183597)  21:28:10正如现代小说的意识流吧】 7_@Y7Py}Q  
x/#wO=wI  
        不错，意识流，就是我们讲的根据思绪起伏而变换场景。但是使用这个要注意一点，不要写的太晦涩，有时候意识流，写的让别人看不懂。 xZQhvn)y  
k=1YeH{Y  
我们在看个例子： ?{cml  
i|.sE4:f  
春夜即事 SMO[c"I3w  
7QzD"Ti4_`  
霞绡云幄任铺陈,隔巷蟆更听未真. e'GiQ&j  
dy#-g1t~  
枕上轻寒窗外雨,眼前****梦中人. :nMxx  
A:7SXapQ  
盈盈烛泪因谁泣,点点花愁为我嗔. "n+e6&r m  
,*XFzF|  
自是小鬟娇懒惯,拥衾不耐笑言频. h(f{/nNB=  
5@
hpJ0b  
枕上轻寒窗外雨,眼前****梦中人. w1CEU!grt  
OhQ6gQi  
盈盈烛泪因谁泣,点点花愁为我嗔. D U{hRg_j  
GQ@Po  
/aN:/@\-  
lKl
:d.O$M  
    这个就是典型的移步换景，我们总结下。 -]sM%!y  
RK&y2S  
移步换景有两个表现手法： j&Q"xA!Lx  
nR (lgD6  
1、根据感官所看到的，或者听到的去描写景物。要注意景物安排顺序，要把这些井然有致的景物串成一副完整的画面。 2LC[1&TK  
wC7u@j   
2、根据思绪起伏而变换情感，要注意描写的景物可以是一组组画面，也可以是一副完整的画面，但是都是为一个情感主题而服务。 dQa):8  
(.qA_`9 aj  
]"-37,o  
^(qk